MODELO BG3.1
MICROFONO DINAMICO UNIDIRECCIONAL
El BG3.1 es un micr?fono con seŹal de salida de alto nivel diseŹa-
do para uso en refuerzo de sonido profesional y en estudios de
grabaci?n. Su cartucho din?mico destaca una respuesta a fre-
cuencias uniforme especialmente diseŹada para reproducir la
voz de cantantes y un im?n de neodimio para generar una seŹal
de salida de nivel alto y un alto valor de relaci?n de seŹal a ruido.
El BG3.1 tambi?n mantiene el patr?n de captaci?n de cardioide
por toda su gama de frecuencias, lo cual asegura un alto valor de
ganancia antes de realimentaci?n, rechazo m?ximo de fuentes
sonoras no deseadas y coloraci?n t?nica m?nima del sonido ge-
nerado fuera de su eje de captaci?n. Su diseŹo resistente, su pa-
rrilla de acero resistente a las abolladuras, su empuŹadura resis-
tente y su sistema de soporte amortiguado superior permiten al
BG3.1 mantener un rendimiento excelente aun en las condicio-
nes m?s dif?ciles. Los usos t?picos del BG3.1 incluyen la capta-
ci?n de voces principales y de fondo y para sistemas de audiodi-
fusi?n.
REGLAS GENERALES DE USO DE MICROFONOS
1. Para obtener una relaci?n ?ptima de seŹal a ruido, coloque el
micr?fono lo m?s cerca posible a la fuente sonora deseada.
2. Para obtener el nivel m?s alto de ganancia antes de realimen-
taci?n y de rechazo de ruido no deseado, apunte el micr?fono
hacia la fuente sonora y en sentido opuesto a las fuentes no
deseadas (vea la Figura 1). El BG3.1 utiliza un patr?n de cap-
taci?n de cardioide, el cual es m?s sensible al sonido generado
directamente delante del micr?fono y reduce la captaci?n de
los sonidos generados a. 180
3. Para la reproducci?n m?s fiel del sonido, utilice s?lo un mi-
cr?fono para captar una fuente sonora y utilice la cantidad
m?s baja de micr?fonos posible.
4. Para ofrecer el aislamiento m?ximo entre micr?fonos, la dis-
tancia entre un micr?fono y otro deber? ser al menos tres ve-
ces la distancia de cada fuente a su micr?fono.
5. Ac?rquese al micr?fono para obtener mayor respuesta de fre-
cuencias bajas (vea la Figura 2). Este fen?meno se conoce co-
mo el efecto de proximidad, el cual puede usarse para obtener
un sonido m?s lleno, especialmente para un cantante durante
porciones suaves de la m-sica, en las cuales se desea ?nfasis
adicional. Al captar instrumentos, el efecto de proximidad pue-
de usarse para cambiar la respuesta a frecuencias bajas sin
usar controles de tono.
6. Cuando un micr?fono capta ondas sonoras reflejadas, se
puede producir realimentaci?n de algunas frecuencias al
azar. Para reducir la amplificaci?n de frecuencias al azar,
coloque los micr?fonos lo m?s lejos posible de las superfi-
cies reflectoras de sonido (superficies duras o lisas).
7. Instale una pantalla externa contra viento si se usa el micr?fo-
no a la intemperie, para reducir el ruido causado por el viento.
8. No cubra parte alguna de la rejilla con la mano (vea la Figura
3). Cuando se cubre la rejilla se deforma el patr?n polar de
captaci?n y se aumenta la posibilidad de generar realimenta-
ci?n.
9. Es importante mantener la rejilla y la pantalla libres de mate-
rias extraŹas, las cuales pueden alterar la respuesta de fre-
cuencia del micr?fono. Para guardar y proteger el micr?fono
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